我发现和白羊座的人交往有时候就像一场糟糕乏味的恋爱。一开始他是热情的，灵动的眼神充满兴致勃勃的探求，他站在一个吵闹混杂的喧嚣，仍然以高谈阔论的高分贝嗓音展现他仅有的某项绝技。不可否认，这时候你是被轻微地吓到了，这个人自吹自擂夸耀的个人才华如同现今的广告一样，填充着虚实的迷幻色彩。我认识的几个白羊座，都拥有一副多病多灾的柔弱大骨架，象征性地热爱体育活动，终年低压着一顶式的鸭舌帽。他们是普罗文艺与大众的矛盾结合体，在内心深处，某个孤独闷热的夏季夜晚，一定有过小范围的痛苦挣扎。然后，他们选择了健忘。
以上部分症状也同样适用于白羊座的成龙大哥，伴随着迪斯尼公司的新片《环游地球八十天》的上档，我必须时常这个白羊座男人的聒噪言论了。成龙这个艺名有变做龙的意思，当初他在嘉禾任龙虎武师，后来升至幕前，成为众多李小龙的翻版之一。狮子座的李小龙在他的电影中是当仁不让的头号英雄，1969年更是地写下，我李小龙会成为美国收入最高的东方巨星，而我的演出会是最刺激精彩的，我将竭尽所能……1970年开始，我会举世知名，到1980年会赚够1000万美金。这一席话听起来的确非常豪迈，如同拍着胸口歃血为盟，狮子座永远不会放过世界第一的机会，就算处处落败，也要在一个有限的空间里争取一个的名额。成龙的戏总是以艰苦奋斗为主题，其中不忘耍弄一下他的小聪明，似乎是一个天生的狂，在吃尽全部苦头打得之后，武艺才会，最终以投机取巧的诈术险胜对手。
记得厅的年代，《蛇形刁手》、《醉拳》、《笑拳怪招》、《师弟出马》都是自制小海报上的热门电影，成龙他弹跳腾跃，呻吟，在精确的打斗节奏中，又懂得就地取材，一根扁担，一条小板凳，用尽一切道具完成一个追逐的场面。成龙频频解释，李小龙腿踢得很高，他则踢得低，李小龙是个无敌英雄，他只是个倒霉的物。言外之意，成龙不是李小龙第二，他要创造的英雄是更具娱乐性的普及版本。白羊座是自卑而又狂妄的，90年代之后，成龙电影的取景已经遍布了全世界，《霹雳火》中的日本，《简单任务》中的俄罗斯及，《红番区》中的，《我是谁》中的南非，这一次索性要在80天内环游地球一周。对照1969年李小龙所发的誓词，我发现火象星座的人都在要走国际线。
现在的成龙，真是无所不在，旅游海报上有他的笑脸迎人，公关部的电视宣传节目，片尾是《故事》的主题曲，他呼吁市民积极献血，推广使用安全套，鼓励学生努力向学。他还穿上自产自销的艳丽唐装，比出胜利的招牌动作。他的个人理论中国魅力是在无数次的重复中被自己惊奇发现的，白羊座的健忘症在这个时候发挥得最为淋漓尽致，只有在遗忘的前提下，才能将同样的话题一遍又一遍地翻炒。白羊座的空间似乎永远是以反对的姿态出现的，完全是情绪性地为了反对而反对，成龙式的搞笑杂耍打斗，我想到作家刘以鬯在一个小说中写道，成龙狄龙蓬蓬蓬地打人，蓬蓬蓬地被人打，突显的是声势音效上的压倒一切。
成龙在《环游地球八十天》中男仆一角，应该是水瓶座的原著作者儒勒·凡尔纳最无法的，那种优雅绅士的英国冷幽默，言语上的智力较量与智慧火花，到了成龙手里，又变成了一出港产功夫片的市井俚俗。《纽约时报》评论这部电影看起来僵硬而单调，成龙的表演令他们失望，我想这是对一个白羊座年复一年相同套演出过高期望的落差吧。说到肤浅，白羊座不及类似性格的双子座善于调侃自己，说到争强好胜，不及狮子座来得理所当然，说到灵活机智，又不及射手座的自然天真。就像大部分的成龙电影，白羊座是以一个物的身份出场发迹的，有野心，又过于怯懦，少不了求艺这一过程，他们的小聪明更适合运用在逃跑线的设计上。不是每一个白羊座都会像成龙那样幸运，利用电影桥段改变了人生的际遇，成功了，也只是一个平民化的草帽英雄，带着一脸油汗的笑。
最近看到成龙也表示自己要拓宽戏，扮演更具表演内涵的角色，希望能做到和罗伯特·德尼罗、伊斯特伍德一样。白羊座的豪言壮语都是一时心血来潮的即兴，说过的话，自己也会瞬间失忆，而那些因念不忘的人，只会徒增的烦恼与怨恨。从童话剧《上海正午》之后，我就对成龙彻底失去了兴趣，看到一个高龄如此费力地演出，一次又一次从高空跳下，我在想为什么，为什么一个人会如此热衷于与剧情毫无关连的惊险，也许是在空中迎风的一刹那，一个白羊座的自信心才能迅速暴满。袁惟仁老婆
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